王中才是一位著名的军旅作家，1940年生于大连。1961年由天津财经学院应征入伍，这一阶段便开始发表文学作品。他的主要成就在小说创作，描写部队生活的《三角梅》《最后的堑壕》等曾一度轰动文坛。
在欣赏王中才的小说艺术时，不难看出他扎实的诗的功底。他在进入小说创作的前沿阵地时，已经历了很长一段时期的散文与诗的严格操练，因而他的小说有着独具一格的诗意风采。这里我想谈论的是他的散文诗。在当代散文诗创作中，王中才描画军塞边关、沙漠海岛的若干篇札，无疑有着不容忽视的地位，他所出版的《晓星集》《光斑集》大都写得短小精悍，耐人寻味，较好地体现了散文诗的艺术特征，即“在小小的规模中我们能看见美的本形，在短短的尺寸里也能有完美的生命”。（郭风语）
这里选的《炊烟》《小路》《驼峰》三章散文诗，字数均在百字左右，可谓短矣。但诗却不以长短论优劣。将浓缩的情感、摇曳的诗美和精深的哲理熔铸于短小的篇幅之中，使之有更大的容量和给读者以更为广阔的想象空间——这是王中才对散文诗所提出的理论主张，也是其作品经过努力已经达到的实际状况。你看，一缕“荒漠尽头冒着的炊烟”，触发起诗人心灵的悸动，并由此生发出美妙的联想：“我盼望那烧炊的是位慈祥的阿妈；/我还盼望是位贤慧的大嫂；/我更盼望是位清俊的少女，那炉内的热焰映红了她羞涩的眼……”三幅极其简洁的人物素描在一瞬间勾画而出，充分显示了散文诗描摹生活所特有的凝炼。而继之涌出的尾句则使全诗达到一个全新的境界——“如果只有温暖而没有美，那还不是春天！”耐人咀嚼的哲理之果，因了它的出现，这一短章便令人拍案叫绝。《小路》与此有异曲同工之妙。它采用了一种艺术反差手法，先写因“走过数不清的路”而对路产生“厌烦”，转而写“在死一般的大戈壁”，“突然看见一条模糊不清的小路”所涌动的极度“欣喜”，较为深刻地刻画出人类所共有的求生欲望。诗的结句：“我知道，这条路的尽头，有生命的绿洲。”展示给读者的分明是一支关于人生的咏叹调，它质朴而浑厚，让你想起诗以外的很多东西。《驼峰》似乎又比《小路》更深了一层，它除了比较真实地再现沙漠中生活的实景，更多的是在表达一种诗人对自身的反思，以旅人与骆驼面对“干渴的折磨”所显现的不同情态作为阐发哲理的突破口，极其自然地道出了这样的警句：“骆驼把水像血一样珍存在它的驼峰里；而我们却把血像水一样地煎熬掉。”这里，有自责，有审视，有作为整个民族的代言人而倾泻的忧患意识，这无疑使全诗蒙上了一层较为浓厚的批判色彩。
附：
炊 烟（外两章）
王中才
我看见，荒漠的尽头冒着一缕炊烟，乳白色的、懒散的炊烟，孤寂的心里立即腾起一丝温暖……
我盼望那烧炊的是位慈祥的阿妈；
我还盼望是位贤慧的大嫂；
我更盼望是位清俊的少女，那炉内的热焰映亮了她羞涩的眼……
如果只有温暖而没有美，那还不是春天！
小 路
我走过数不清的路，熙攘的，呆板的，灰暗的，苍白的……
对路，我已经十分厌烦。
在死一般的大戈壁，我突然看见一条模糊不清的小路，像一条柔软的白线，消失在天边……
我像一个落井的孩童，突然抓到了一条细细的井绳，胆怯地又欣喜地走上了这条路。
我知道，这条路的尽头，有生命的绿洲。
驼 峰
一个旅人，牵着一峰高大的骆驼，向我的帐篷走来，旅人低垂着头，张着干裂的嘴，一口接一口地呼喘着，眼看要倒下了；骆驼仍昂着头，驮着沉重的行囊，从容不迫地跨着大步……
我急忙把旅人接进帐篷，递给他一杯清水。
我问他：为什么骆驼能经受住干渴的折磨？
旅人说：骆驼把水像血一样珍存在它的驼峰里；而我们，却把血像水一样地煎熬掉。
